【王家衛電影裡的愛恨情仇】

【王家衛電影裡的愛恨情仇】- 夢幻銀河讀影會系列第一篇

最喜歡電影裡的部分

一開始銀快請大家分享一下為什麼喜歡王家衛的電影,有些人覺得是很有氛圍的電影配樂,也有人說喜歡電影裡每個場景畫面的美感,還有的是喜歡帶有詩意的語言和特定的對白,句句讓人印象深刻。
銀快自己也是很喜歡他電影裡的氛圍,由於想了解更多王家衛創作的脈絡,所以也從很多的紀錄片和訪談中的訊息。

許多導演不會將自己的創作說出來,因為直接說出來就會失去那種味道,手法是很少提到的,只能藉由搜尋過去的脈絡來將導演的電影解碼,而王家衛的電影特色就是看完會被電影裡的世界吸進去,彷彿想要在裡面自己生活。
「我願意花一輩子的時間,活在這樣的故事裡」

王家衛電影的環境背景

小時候爸爸因為工作的關係,三個孩子裡只帶王家衛來香港,由於當時人移民到香港的人口非常多,環境給他的印象,就有如阿飛正傳與花樣年華那樣的年代,很多小人物的故事,都是在當時由他爸爸或是自己在環境中看所見,在電影的手法他也常常是分段式的進行,故事分成分成2、3段進行,就像一個公寓裡面的很多人的故事。
王家衛是一個文學性的導演,因為家裡的因素促使他廣讀非常多的文學作品,也包含了各種外國文學,與其看王家衛的鏡頭語言,有時候會有一種用鏡頭的畫面在訴說文字的感覺,跟其他電影不一樣的地方是,看到那畫面,留在心裡的是文字和音樂,會讓大家留下深刻的印象。因為文字和音樂是濃縮的,音樂是時間跟音韻節奏的濃縮;文字則是雖然只是簡短的文字,但是卻會讓你一直想那個字的涵義是甚麼。像是東邪西毒裡的,知道不被人拒絕的最好方法便是先拒絕他人。

電影的的氛圍和時間

從民國初年到對中日戰爭,在抗日與不斷的內戰時代情節下,構畫了一代宗師這樣的故事,當時各大門派爭鬥,劇情有好幾個思路在轉,不只講了愛情,也講傳承,說到念念不忘、必有迴響,門派則是為了傳承要找傳人,否則就會消失,廢了。
而武館林立的街也在王家衛導演的家附近,當時各大南北拳派都在。
民國以來對武俠的想像通常是文人去寫武術的故事,但其實武術是真的存在,有立宗立派的門派一直都有人傳承下來,他們視武學為一種哲學,認為武術是一種防身、練體的意涵。
對於電影氛圍的掌握,都有一個固定的拍法:當劇情來到核心劇情的時候,他會將畫面拉近到人物的臉上,但隨後將畫面拉到周圍的環境上,可能是雨滴、落葉、或飄雪,在高手的對決時刻,將畫面轉到旁邊的圍觀者,身上的小東西,明明是拍景,卻又描述人物的心情。
他也是一個不走套路的導演,他拍的電影都會有一個氛圍,但都不是那個類型的電影原本該有的氛圍,像東邪西毒是武俠,走的是大反派造成家破人亡的恨憾激烈的交戰到最後的剷奸除惡,但是他拍起來沒有甚麼大戰而是許多角色喃喃自語的對白。

而要了解一代宗師一定要懂徐浩峰
身為一代宗師的編劇之一,徐浩峰自己習武、寫小說、也編劇,除了對於兵器的熟悉與呈現外,他在對武林的理解和將武林還原在民初的那種熱愛,讓王家衛故事的主軸有清楚的脈絡。

一直在耳邊繚繞的電影音樂

王家衛是很少會使用到當時年代流行音樂的導演,大部分都是小時候的音樂,因為當一個畫面配上角色正在聽的背景音樂時,背景音樂與當時的年代的差距會讓人有一種落差的情懷,就像是60年代的畫面但是背景聽的卻是30年代上海的音樂。
他會用音樂去標記一個人的出場,代表著人物的一種心情、氣氛或氛圍,而很多喜歡電影音樂的人可以一聽就知道這段音樂在哪部電影的哪部場景出現過。

王家衛的電影之所以迷人有個重點,就像村上春樹一樣,有自我的風格,而他們的特色就是第一部的作品,往往預言了他們之後作品的發展,他們畢生在努力的只是把第一部作品重拍再重拍,作不同的延伸,作不同的擴大思考,不同的支線發展,他們最屬意想要完成的是,在探索自己內心的一個最想要達到的作品的境界,而現在所有的作品只是他整個世界觀中的一個拼圖而已。

2018.01.27
夢幻銀河讀影會 | 【世間所有的相遇,都是久別重逢。】——完全剖析王家衛電影裡的愛恨情仇 in 微貳獨冊

【講者簡介】
文字如海,願做擺渡人。喜歡番茄汁、魔法與催眠,經營荒野夢二書店,養六隻貓,相信有平行時空,電影是日常生活的延伸。

出版詩集《遇見帕多瓦的陽光》、《古事記:甜美憂傷與殘酷童話的七段航程》、《羊宇宙的沉默》、《曖昧來得剛剛好》;譯作有《地獄變:芥川龍之介怪談傑作選》、《葉櫻與魔笛:太宰治怪談傑作選》、《蜥蜴的尾巴:私藏版電影軼事》。

銀快

銀色快手(Silverquick)

迎向光明的未來-發光發熱的詩人

2018-03-18

微貳時光屋系列 | 進擊的六十後人生:蕭炳森的馬拉松狂想曲

2018-03-18

發表迴響