《薰風》2019年第2集第10期 – 如花綻放—日治摩登新女性

平成最後紀念號

由日本畫家中原亞梨沙為《薰風》量身打造,創作封面畫作〈水脈〉。畫家表示,即使台灣和日本的歷史進展不同,但在根底的脈絡上卻能感受到一股很深的連結,因此以「水脈」命名。

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《薰風》2019年第2集第10期 – 如花綻放—日治摩登新女性

「哪個國家距離台灣最近?」
被這樣問到的台灣人,十之八九會回答「中國」吧。

其實,在宜蘭東方不到一一〇公里的海上,有座屬於日本的小島,她叫做「與那國」。天氣晴朗時,從與那國島望向台灣,高聳入雲的中央山脈清晰可見。

那是一段一衣帶水的奇妙距離。對與那國島上的人們來說,台灣是一個此生或許沒有機會造訪的地方,卻又是這輩子最熟悉的景象之一。

台日間的微妙情愫,就像宜蘭和與那國,似近非近,似遠非遠;感覺再熟悉不過,但又如此陌生。

台灣對日本的感情,在五年前的三・一一東日本大震災時已向世界證明。那是承襲自戰前世代,且早已內化到台灣人基因裡的本能。

以初夏的和煦南風,同時也是俳句的五月季語為名,這本雜誌將致力於傳播台日之間鮮為人知的歷史淵源,同時用學習及自省的視角來探索當代日本。在東亞局勢詭譎多變的今日,台灣除了「哈日族」,更需要「知日家」。

『薰風』的問世,相信是台日歷史進程下的必然。

發行人 姚 銘偉

《薰風》2019年第2集第10期 – 如花綻放—日治摩登新女性

2019.03.25【讓我們以陳澄波之眼,重視臺灣】-陳澄波文化基金會&《薰風》季刊募資企畫

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微貳獨冊

 

編者的話

發行人・主編:   姚銘偉

初見這三名出現在「記錄寫真之鬼」影山光洋鏡頭下的少女時,我不禁懷疑有生以來對於「時間」這個概念的認知。

這張照片拍攝於一九二八(昭和三)年夏天的東京銀座街頭,三名少女手持涼扇、身穿就算出現在二十一世紀的時尚雜誌也毫不違和的優雅服裝、昂首闊步,彷彿就要從九十年前的黑白街景中走進我身處的彩色現代,我甚至能感覺到她們輕薄的裙擺、褲腳正在隨風飄逸著。

在那個我們原本以為比現在落後、封閉的時代,長久以來被社會壓抑的女性為何有人可以活得如此美麗又瀟灑?本集以「如花綻放—日治摩登新女性」為題,便是受到這個疑問的啟發。回首彼時同為日本領土的台灣,早在一九〇〇(明治三十三)年,台北仕紳就已創立「天然足會」,提倡廢除婦女纏足的陋習,讓女性走向戶外,成為健康的近代國家一份子。

而出生後即是大日本帝國子民的新時代台灣女性,在新式教育的加持下,許多人得以在獨尊男性的社會中展露頭角,在各自的領域中散發光芒,甚至影響後世。在這些新女性當中,有台灣第一位女醫師、第一位女畫家、第一位女詩人、第一位女記者⋯⋯甚至還有人以「品味人士」之姿登上了全國性雜誌的封面。這些締造「台灣第一」的本土新女性,乘著大時代的浪頭,無懼地燃燒自己的生命,化為足以永傳後世的歷史詩篇。

隨著時間進入百花盛開的春季,別忘了這些近百年前的モガ(モダンガール・Modern Girl)們,也曾在美麗島上綻放自己的精彩人生。

目次

●    關於本集(姚銘偉)
●    【月亮畫給太陽的情書】多謝・ありがとう(奈美)
時事
●    【野百合と桜】七転八起の台湾人生(丹羽文生)
●    【東京business発信】銀座的共享廚房(余承儒)
特集
●    有一種愛情叫姊妹伴—《花開時節》系列的女性情誼(楊双子)
●    開創新時代的台灣女性十傑(伊藤由夏)
●    日本のモダンガール考察(淺井カヨ)
●    平成摩登女子的實踐—淺井カヨ專訪(伊藤由夏)
●    日治青春女性服裝帖(鄭麗玲)
●    日治台灣女子教育的夢與現實(洪郁如)
●    摩登時代的勞動女性(鄭麗玲)
●    大正青春彼岸花—竹久夢二的耽美人生(陳譽仁)
●    從純純淺談戰前的聲音審美觀(林太崴)
●    女性做為創作載體,傳達世間萬物的堅強—中原亞梨沙(伊藤由夏)
專欄
●    【洛東抄】京都發大財!(蔡亦竹)
●    【台島拾歲】火の用心—近代台灣消防制度源流(陳坤毅)
●    【品‧和釀微醺】曲水之宴櫻花酒(錢睿靜)
●    【讀‧日劇】「半自白」下的「游旻哲造謠事件」(陳奕齊)
●    【日本語教師の独り言】熱の渦に巻かれた選挙期間(梅澤弘樹)
●    【台日美術漫步】倪蔣懷的藝術至寶(陳譽仁)
●    【流轉的日產】東本願寺台北別院(林俊昇)
●    【長物誌】洋魂和體—Canon Serenar 50mm F1.5 LTM(楊格)
●    【特稿】關於罐頭,你不知道的二三事(曾郡秋)
●    【書籍推薦】從前現代到現代的時代追求(凌宗魁)

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